中国摄影

2026年 第5期 整刊阅读

“光达伉俪敬呈”：《奔腾之家》摄影蒙太奇中的澳籍华人身份认同 陈淑霞[1] (10-17)

复仇美学：《日寇暴行实录》（1938）摄影书中的“类型” 袁昕玥[1] (18-25)

“空-时”作为生成机制—展览电影中的空间诗学 赵莉[1];金也[2] (26-33)

当影像成为雕像：缪晓春的摄影与多元化艺术实践 李森[1] (34-54)

着色作为一种方法 钟华连 (55-55)

光影的敷色：中国照相馆手工着色工艺史发展研究 杨威 (56-71)

赋彩照：20世纪下半叶大众文化中的着色照片现象研究 晋永权[1] (72-81)

后摄影时代的影像着色 任悦[1,2] (82-85)

抗战影像的收藏、上色与历史传播—邹德怀访谈 钟华连 (86-95)

重复再重复，时间的洪流 雷磊[1] (96-103)

润物细无声 马良[1,2] (104-111)

一场关于时间、情感与记忆的手工重塑 范顺赞[1,2] (112-119)

在真实与篡改之间 史国威[1,2] (120-125)

未曾缺席的色彩 鲍时代 (126-131)

马影如碑，雪域如诉——谢子龙镜头中的生命张力 胡斌[1] (132-137)

走向审美人类学的当代影像——漫谈张晓展览“八仙过海” 郑小序[1] (138-145)

汗土 牛红旗[1,2,3,4,5] (146-149)

西海固的“传承与新生”——牛红旗访谈 (150-155)

视觉档案中的历史：河南早期影像寻迹 刘化龙[1,2,3] (156-167)

寻迹香格里拉纳帕海，用富士GFX100 Ⅱ捕捉生态之美 毛迪生[1] (168-175)

“光达伉俪敬呈”：《奔腾之家》摄影蒙太奇中的澳籍华人身份认同 陈淑霞[1] 2026年月

复仇美学：《日寇暴行实录》（1938）摄影书中的“类型” 袁昕玥[1] 2026年月

“空-时”作为生成机制—展览电影中的空间诗学 赵莉[1];金也[2] 2026年月

当影像成为雕像：缪晓春的摄影与多元化艺术实践 李森[1] 2026年月

着色作为一种方法 钟华连 2026年月

光影的敷色：中国照相馆手工着色工艺史发展研究 杨威 2026年月

赋彩照：20世纪下半叶大众文化中的着色照片现象研究 晋永权[1] 2026年月

后摄影时代的影像着色 任悦[1,2] 2026年月

抗战影像的收藏、上色与历史传播—邹德怀访谈 钟华连 2026年月

重复再重复，时间的洪流 雷磊[1] 2026年月

润物细无声 马良[1,2] 2026年月

一场关于时间、情感与记忆的手工重塑 范顺赞[1,2] 2026年月

在真实与篡改之间 史国威[1,2] 2026年月

未曾缺席的色彩 鲍时代 2026年月

马影如碑，雪域如诉——谢子龙镜头中的生命张力 胡斌[1] 2026年月

走向审美人类学的当代影像——漫谈张晓展览“八仙过海” 郑小序[1] 2026年月

汗土 牛红旗[1,2,3,4,5] 2026年月

西海固的“传承与新生”——牛红旗访谈 2026年月

视觉档案中的历史：河南早期影像寻迹 刘化龙[1,2,3] 2026年月

寻迹香格里拉纳帕海，用富士GFX100 Ⅱ捕捉生态之美 毛迪生[1] 2026年月