戏剧艺术

2025年 第3期 整刊阅读

破局与焕新：主旋律戏剧叫好又叫座的叙事策略（笔谈） 丁罗男[1];宋宝珍[2];徐健[3];王晓鹰[4];姚金成[5];毛时安[6] (1-1)

主流叙事的审美赋形 丁罗男[1] (1-6)

主旋律戏剧经典化机制刍议 宋宝珍[1] (6-12)

不止是“创作”问题 徐健[1] (12-16)

关于主旋律戏剧创作的几点思考 王晓鹰[1] (16-21)

书写时代与人生的“变”与“痛” 姚金成[1] (21-25)

必须要有“内心的冲突和挣扎” 毛时安[1] (25-28)

理想与现实的美丽交织——试析法国剧作家阿尔芒·加蒂两部中国题材剧作中的主人公形象 宫宝荣[1] (29-38)

李健吾对两部爱尔兰独幕剧的创意仿写 曹波[1] (39-47)

《培尔·金特》在中国的跨文化改编演变——以“山妖王国”的呈现为例 杨茗[1] (48-58)

论明代文人杂剧创作的复兴 程华平[1] (59-73)

异代同调：“临川四梦”对清代文人红楼戏的影响 赵鹏程[1] (74-82)

1970年香港中源和潮剧团新加坡演出考论 刘红娟[1] (83-96)

迈向综合剧场：康定斯基及其戏剧理论 郑钲[1] (97-110)

“中”的训练原理与“中”的东方哲思——雅克·勒考克身体训练法研究 徐敏杰[1] (111-122)

威廉·肯特里奇剧场作品中的时空拓维与媒介操演 靳苒[1,2] (123-134)

破局与焕新：主旋律戏剧叫好又叫座的叙事策略（笔谈） 丁罗男[1];宋宝珍[2];徐健[3];王晓鹰[4];姚金成[5];毛时安[6] 2025年月

主流叙事的审美赋形 丁罗男[1] 2025年月

主旋律戏剧经典化机制刍议 宋宝珍[1] 2025年月

不止是“创作”问题 徐健[1] 2025年月

关于主旋律戏剧创作的几点思考 王晓鹰[1] 2025年月

书写时代与人生的“变”与“痛” 姚金成[1] 2025年月

必须要有“内心的冲突和挣扎” 毛时安[1] 2025年月

理想与现实的美丽交织——试析法国剧作家阿尔芒·加蒂两部中国题材剧作中的主人公形象 宫宝荣[1] 2025年月

李健吾对两部爱尔兰独幕剧的创意仿写 曹波[1] 2025年月

《培尔·金特》在中国的跨文化改编演变——以“山妖王国”的呈现为例 杨茗[1] 2025年月

论明代文人杂剧创作的复兴 程华平[1] 2025年月

异代同调：“临川四梦”对清代文人红楼戏的影响 赵鹏程[1] 2025年月

1970年香港中源和潮剧团新加坡演出考论 刘红娟[1] 2025年月

迈向综合剧场：康定斯基及其戏剧理论 郑钲[1] 2025年月

“中”的训练原理与“中”的东方哲思——雅克·勒考克身体训练法研究 徐敏杰[1] 2025年月

威廉·肯特里奇剧场作品中的时空拓维与媒介操演 靳苒[1,2] 2025年月