戏剧艺术

2026年 第2期 整刊阅读

上海戏剧学院2025年重大演出创作《秋之梦》剧照 (F0002-F0002)

“我总是依赖陌生人的善心”：当代剧场的“陌生人剧作法” 陈恬[1] (1-14)

“三化互动”：中国话剧民族化、现代化和国际化研究的理论范式 陈吉德[1] (15-29)

操控之外的艺术事件：偶剧的非表征性诗学 杨紫月[1] (30-39)

《浣纱记》新证 黎国韬[1] (40-55)

论戏曲程式生成的心理机制 董妍均[1] (56-68)

明代戏曲剧本中的“插演” 徐畅[1] (69-80)

俄罗斯逐字戏剧的先锋探索与价值转向 王丽丹[1] (81-93)

崇高的惊惧——巴尔塔萨戏剧理论对残酷戏剧“导-演-观”关系图式的阐释 张瑛[1] (94-108)

与布莱希特“共鸣”——重探20世纪20年代爱森斯坦的戏剧创作与理论 杨士博[1] (109-122)

民间本位的新声：德国鞍型期“去等级化”喜剧观纵论 盖琪[1] (123-133)

从《森林》到《樱桃园》的民族性书写 王可欣[1,2] (134-144)

论瓦日迪·穆瓦德《焦土之城》的“沉默”叙事 李今[1] (145-154)

上海戏剧学院2022级表演系/舞美系毕业剧目 《钦差大臣》剧照 (155-155)

上海戏剧学院2022级音乐剧表演专业/舞美系毕业公演 百老汇经典音乐剧《赶走洋基队》剧照 (156-157)

上海戏剧学院2022级表演系/舞美系毕业剧目 《糊涂戏班》剧照 (158-158)

上海戏剧学院2025年重大演出创作《秋之梦》剧照 2026年月

“我总是依赖陌生人的善心”：当代剧场的“陌生人剧作法” 陈恬[1] 2026年月

“三化互动”：中国话剧民族化、现代化和国际化研究的理论范式 陈吉德[1] 2026年月

操控之外的艺术事件：偶剧的非表征性诗学 杨紫月[1] 2026年月

《浣纱记》新证 黎国韬[1] 2026年月

论戏曲程式生成的心理机制 董妍均[1] 2026年月

明代戏曲剧本中的“插演” 徐畅[1] 2026年月

俄罗斯逐字戏剧的先锋探索与价值转向 王丽丹[1] 2026年月

崇高的惊惧——巴尔塔萨戏剧理论对残酷戏剧“导-演-观”关系图式的阐释 张瑛[1] 2026年月

与布莱希特“共鸣”——重探20世纪20年代爱森斯坦的戏剧创作与理论 杨士博[1] 2026年月

民间本位的新声：德国鞍型期“去等级化”喜剧观纵论 盖琪[1] 2026年月

从《森林》到《樱桃园》的民族性书写 王可欣[1,2] 2026年月

论瓦日迪·穆瓦德《焦土之城》的“沉默”叙事 李今[1] 2026年月

上海戏剧学院2022级表演系/舞美系毕业剧目 《钦差大臣》剧照 2026年月

上海戏剧学院2022级音乐剧表演专业/舞美系毕业公演 百老汇经典音乐剧《赶走洋基队》剧照 2026年月

上海戏剧学院2022级表演系/舞美系毕业剧目 《糊涂戏班》剧照 2026年月