新美术

2026年 第2期 整刊阅读

奥德修斯的船难 几何风格晚期艺术中的“强图像”与“弱图像” 杰弗里·M.赫维特;罗逍然[1] (4-26)

画家和自由之艺 阿尔贝蒂之思 熊鹤婷[1];卡罗尔·W.韦斯特福尔 (27-43)

从画像到塑像 东晋瓦官寺“三绝”样式、材质及供养器具考 汪珂欣[1] (44-64)

程邃为什么不卖画？ 薛龙春[1] (65-82)

应制、空间与权力 董邦达《乾隆帝松荫消夏图》轴研究 张震[1] (83-106)

满文《奏销档》中新见康熙朝宫廷画匠与绘事考述 张夏菁[1] (107-122)

自然主义即形式主义？胡一川日记中关于艺术形式问题的探讨 胡斌[1] (123-141)

欧仁·德拉克洛瓦《日记》的写作缘起与稿本流传 刘洋[1] (142-159)

克劳德·洛兰与英国18世纪的“如画”风景 金晓昕[1] (160-169)

上海美专中国画专业师资建设研究（1923—1931） 苏宗辉[1] (170-178)

庄子“齐物观”视角下杭州西溪湿地景观空间在地性探究 方益波[1] (179-184)

造型基础教学探微 以刘松年《罗汉图》头部塑造的“骨”与“肉”为例 方正[1] (185-189)

王蒙《溪山风雨图》册繁密风格之渊源 徐新红[1] (190-199)

奥德修斯的船难 几何风格晚期艺术中的“强图像”与“弱图像” 杰弗里·M.赫维特;罗逍然[1] 2026年月

画家和自由之艺 阿尔贝蒂之思 熊鹤婷[1];卡罗尔·W.韦斯特福尔 2026年月

从画像到塑像 东晋瓦官寺“三绝”样式、材质及供养器具考 汪珂欣[1] 2026年月

程邃为什么不卖画？ 薛龙春[1] 2026年月

应制、空间与权力 董邦达《乾隆帝松荫消夏图》轴研究 张震[1] 2026年月

满文《奏销档》中新见康熙朝宫廷画匠与绘事考述 张夏菁[1] 2026年月

自然主义即形式主义？胡一川日记中关于艺术形式问题的探讨 胡斌[1] 2026年月

欧仁·德拉克洛瓦《日记》的写作缘起与稿本流传 刘洋[1] 2026年月

克劳德·洛兰与英国18世纪的“如画”风景 金晓昕[1] 2026年月

上海美专中国画专业师资建设研究（1923—1931） 苏宗辉[1] 2026年月

庄子“齐物观”视角下杭州西溪湿地景观空间在地性探究 方益波[1] 2026年月

造型基础教学探微 以刘松年《罗汉图》头部塑造的“骨”与“肉”为例 方正[1] 2026年月

王蒙《溪山风雨图》册繁密风格之渊源 徐新红[1] 2026年月