歌海

2026年 第1期 整刊阅读

国家艺术基金2025年度美术个人创作资助项目“中国画《侗花声声歌满坡》” 韦诗呐[1] (F0002-F0002)

改刊词 韩流[1,2] (2-3)

新大众文艺及其历史使命 卢文超[1] (8-10)

破圈·生根·探索——从2025年广西“文艺两新”群英会看繁荣新大众文艺的路径 黎万婷[1] (11-15)

广西地方小戏与新大众文艺：何为“新”，何以“新”？ 全婕[1] (16-18)

什么样的柳柳州最动人——民族歌剧《柳柳州》创作札记 常剑钧 (20-24)

诗情直透重霄九 俯仰无愧艺林间——民族歌剧《柳柳州》导演谈编剧的文本基石 查明哲 (25-28)

穿越时空的生命哲思——民族歌剧《柳柳州》导演查明哲的艺术特色与创作启示 冯佳[1] (29-32)

乐里有“戏”——民族歌剧《柳柳州》的音乐特色 曾令荣[1] (33-36)

民族歌剧《柳柳州》中“柳宗元”的角色创作感悟 王良[1] (37-42)

民族歌剧《柳柳州》中“刘禹锡”的角色塑造理解 庄政[1] (43-47)

西窗夜话——观民族歌剧《柳柳州》有感 雷声 (48-50)

艺术寓言·舞台程式·而立之思：壮剧《香樟树下》导演创作心路 李军[1] (51-54)

壮韵传情 乐动乡思——壮剧《香樟树下》的音乐特质和启示 刘艺[1] (55-58)

既要着力剧目创作，更要常抓剧种建设——由壮剧《香樟树下》的音乐声腔所想 王亚勋[1] (59-61)

壮剧《香樟树下》的艺术建构及其得失 胡应明[1] (62-65)

从地域写生到文化叙事：黄格胜《漓江百里图》与《壮锦》中的文化乡愁意蕴 冯凤举[1] (67-70)

新时代壮乡大地的生命回响——舞蹈《幸福就要跺跺脚》创作手札 韦金玲[1] (71-77)

科技叙事与生命意志的跨界共振——评当代舞蹈沉浸展《生命向度》 陈禹周[1] (78-83)

“十五五”广西戏曲如何发力——基于“十四五”时期广西戏曲生态现状调查分析 杨丹妮[1,2];徐海龙[1,2];胡媛[1,2];黄羽[1,2];莫彬彬[1,2] (85-91)

广西壮剧使用桂柳官话的现实考量与发展空间 何荣智[1] (92-95)

语言的本体性与非遗传承的真实性——对壮剧“官话化”现象的批判与反思 廖汉波[1] (96-101)

广西有戏 喜乐成诗——常剑钧剧作研讨会综述 吕晨[1];唐维[2] (103-108)

新时代广西桂剧当如何发展——广西桂剧艺术发展座谈会综述 贺梓涵[1];潘俊锟[1] (109-113)

薪火相传 守正出新——首届全国戏曲新人新作展演述评 曹俏萍[1] (114-120)

壮乡童声耀群星——从“群星奖”看广西群众文艺的突破与深耕 刘牧虹[1] (121-124)

美术创作如何与时代共振——第十四届全国美术作品展览广西入选作品述评 梁冬华[1] (125-132)

江雪——民族歌剧《柳柳州》曲四 柳宗元;杜鸣;曾令荣 (134-135)

日头爬上半山坡——民族歌剧《柳柳州》曲五 常剑钧;杜鸣;曾令荣 (136-137)

贬官再贬也是官——民族歌剧《柳柳州》曲十四 常剑钧;杜鸣;曾令荣 (138-139)

“高山流水”韵悠长——民族歌剧《柳柳州》曲二十三 常剑钧;杜鸣;曾令荣 (140-141)

“官为民役”才是真——民族歌剧《柳柳州》曲二十四 常剑钧;杜鸣;曾令荣 (142-143)

千古一人柳柳州！——民族歌剧《柳柳州》曲四十一 常剑钧;杜鸣;曾令荣 (144-144)

中国画《霞满西屋》 韦诗呐[1] (146-146)

国家艺术基金2025年度美术个人创作资助项目“中国画《侗花声声歌满坡》” 韦诗呐[1] 2026年月

改刊词 韩流[1,2] 2026年月

新大众文艺及其历史使命 卢文超[1] 2026年月

破圈·生根·探索——从2025年广西“文艺两新”群英会看繁荣新大众文艺的路径 黎万婷[1] 2026年月

广西地方小戏与新大众文艺：何为“新”，何以“新”？ 全婕[1] 2026年月

什么样的柳柳州最动人——民族歌剧《柳柳州》创作札记 常剑钧 2026年月

诗情直透重霄九 俯仰无愧艺林间——民族歌剧《柳柳州》导演谈编剧的文本基石 查明哲 2026年月

穿越时空的生命哲思——民族歌剧《柳柳州》导演查明哲的艺术特色与创作启示 冯佳[1] 2026年月

乐里有“戏”——民族歌剧《柳柳州》的音乐特色 曾令荣[1] 2026年月

民族歌剧《柳柳州》中“柳宗元”的角色创作感悟 王良[1] 2026年月

民族歌剧《柳柳州》中“刘禹锡”的角色塑造理解 庄政[1] 2026年月

西窗夜话——观民族歌剧《柳柳州》有感 雷声 2026年月

艺术寓言·舞台程式·而立之思：壮剧《香樟树下》导演创作心路 李军[1] 2026年月

壮韵传情 乐动乡思——壮剧《香樟树下》的音乐特质和启示 刘艺[1] 2026年月

既要着力剧目创作，更要常抓剧种建设——由壮剧《香樟树下》的音乐声腔所想 王亚勋[1] 2026年月

壮剧《香樟树下》的艺术建构及其得失 胡应明[1] 2026年月

从地域写生到文化叙事：黄格胜《漓江百里图》与《壮锦》中的文化乡愁意蕴 冯凤举[1] 2026年月

新时代壮乡大地的生命回响——舞蹈《幸福就要跺跺脚》创作手札 韦金玲[1] 2026年月

科技叙事与生命意志的跨界共振——评当代舞蹈沉浸展《生命向度》 陈禹周[1] 2026年月

“十五五”广西戏曲如何发力——基于“十四五”时期广西戏曲生态现状调查分析 杨丹妮[1,2];徐海龙[1,2];胡媛[1,2];黄羽[1,2];莫彬彬[1,2] 2026年月

广西壮剧使用桂柳官话的现实考量与发展空间 何荣智[1] 2026年月

语言的本体性与非遗传承的真实性——对壮剧“官话化”现象的批判与反思 廖汉波[1] 2026年月

广西有戏 喜乐成诗——常剑钧剧作研讨会综述 吕晨[1];唐维[2] 2026年月

新时代广西桂剧当如何发展——广西桂剧艺术发展座谈会综述 贺梓涵[1];潘俊锟[1] 2026年月

薪火相传 守正出新——首届全国戏曲新人新作展演述评 曹俏萍[1] 2026年月

壮乡童声耀群星——从“群星奖”看广西群众文艺的突破与深耕 刘牧虹[1] 2026年月

美术创作如何与时代共振——第十四届全国美术作品展览广西入选作品述评 梁冬华[1] 2026年月

江雪——民族歌剧《柳柳州》曲四 柳宗元;杜鸣;曾令荣 2026年月

日头爬上半山坡——民族歌剧《柳柳州》曲五 常剑钧;杜鸣;曾令荣 2026年月

贬官再贬也是官——民族歌剧《柳柳州》曲十四 常剑钧;杜鸣;曾令荣 2026年月

“高山流水”韵悠长——民族歌剧《柳柳州》曲二十三 常剑钧;杜鸣;曾令荣 2026年月

“官为民役”才是真——民族歌剧《柳柳州》曲二十四 常剑钧;杜鸣;曾令荣 2026年月

千古一人柳柳州！——民族歌剧《柳柳州》曲四十一 常剑钧;杜鸣;曾令荣 2026年月

中国画《霞满西屋》 韦诗呐[1] 2026年月